野兽派先驱安德烈【亚洲城ca88入口】,法国画家安德烈

法兰西知名作家、作家、剧小说家和工学商量家纪尧姆阿波莉奈尔,在展览题词中提到了Andre德朗此时在法兰西共和国的水浇地:“德朗,那位被看作法国新兴流派最非凡的音乐家之一的美术师,引领着办法时髦,为后辈做出了标准。作为一个人资深音乐家,他的小说被国外众多博物院收藏,但在法兰西共和国的博物院中,却鲜能找到他的作品。”并表示,“德朗的文章具有古典的表现力,因为他除了向大师们读书,还主动接触违犯法律律兰西共和国古典学派,非常是阿维尼翁学派,但他的创作中相对空头支票矫饰的古体诗印痕。”

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Andre德朗开创了20世纪开始时代创新性美术的先驱之一。他利用刚烈的色彩大胆描绘出简洁化的油画,为野兽派的创导提供了反对功底。他要么好好的戏台油美术大师和衣装设计员。德兰的油画肖像微风景是由猛烈明亮的对峙统一色块组成的,他把一管管的油彩比喻为一支支炸药。纵然在立体主义阶段,他利用色彩较为征服,但未曾像Pablo Picasso、Braque那样忽略色彩的含义。杀马特时代的著述多为肖像画,具备抓牢和仅仅的风味。

法国, (1880-1954)

《科利尤尔景象》

1906伦敦桥

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1909查林万安桥

《海德花园一角》

1908太阳对London水的影响

她把色彩视为美术的魂魄,试图透过色彩“跳出重现的陷井”。不过其画风并不象弗拉芒克那样粗放,而是突显愈加轻巧和精细。当弗拉芒克偏幸暖色,热衷于杏红或镉黄与天灰或浅米灰的相持统不常,德朗则爱上一种较为神秘和古雅的冷色调的情调关系。他的画上,一些玛瑙红和暗粉深草绿,往往点缀在绿和蓝的冷色中,显得分向外调拨运输和。那卷曲扭转的线条以至短促、断续的思路,则轻快流畅,透表露精致、高贵的象征。

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滑铁卢大桥是德朗一九一零年画于London的一组表现泰晤士河的创作,是其野兽派风格的最非凡之作。London的有口皆碑景观使他耿直,那个“发生在户外的满载大白天阳光的模样”,勾起了她用色彩来抒发其体会的令人惊叹希望。画的主题是从维Dolly亚筑堤看见的桥梁。大桥用瑰丽的森林绿水平线画在这里中。点彩手艺和种种纯色的施用使得画面具备大桥镶嵌在里边的意义。猛烈的浅绿灰和华丽的色情的融入景观带来的冷色调,和London由晴天突然形成中雨的天气相呼应。

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德朗开始的一段时代的作品使用的是分支色块、飞快的曲线和机械的颜色,手法并不野蛮,笔下的线条还算高尚,色彩也还和谐。他所利用的要紧颜色是北京蓝、清水蓝、以至从深黑到水晶绿的装有黄褐。在他的画中看不到碰撞的思路,看见的是优越技能的比重、色彩关系,不相交织的色块线条,果决断定超细心。在创作中她力主秩序、朴实、有次序。在他的艺术思维和行文中积聚了过多的想起,汇集了过多的考虑。

1906埃Stark景色 2

《威斯敏斯特大教堂》

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Andre德朗,一位曾名字为“法兰西共和国生存的最宏伟的画画大师”,却被历史抉择遗忘,之后又被贾科梅蒂认为是“最勇敢的人”。
作为今世油画的元老之一的Andre德朗,先后与Marty斯、弗拉芒克开创野兽派美术,与Pablo Picasso一道索求立体派。
但直到Andre德朗命丧黄泉40年之后,法国巴黎现代艺术博物院为其进行回看展,才被“记起”。

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1900年和马蒂斯在法兰西南方一带游览写生,十分受Marty斯影响,是野兽派的先驱。这幅《威斯敏斯特大桥》,是他陆续地跟随野兽派时代的代表作。一九零五年11月,德朗在歌唱家沃拉尔的教唆下来到伦敦,并在透纳的海景画鼓劲下,创作了一堆风景画,《威斯敏斯特桥梁》是内部之一。画气色彩都近于平涂,但敞亮单纯。他曾自身表白地说,我们的指标是显示愉悦,这种惊喜当然是来源于自己本身。只是德朗的画上的喜悦还不象Marty斯的画那样丰盛,他连续几日有着调整。他的个性是总统、内向和平静,尚未脱尽高校派气息。

1908马蒂格

一九零七年过后,Andre德朗起头热衷于静物美术。他游览亚洲无处,一时半刻疏间法国巴黎沙龙和画友。第一回大战产生,Andre德朗入伍服兵役,3年的军中生活,他只画了有些粉彩、摄影和小量摄影。德朗在经受立体主义影响的还要,还曾经热中于欧洲办法。德朗首先开掘白种人民艺术剧院术,意识到民间艺术的丰盛和想象的浓烈;他还开掘原本方法、庞贝美术、中世纪哥特艺术和文化艺术复兴开始的一段时期大师们艺术的奥妙。他钻探了原始人民艺术剧院术创造的秘技,重新踏上她们所走过的路,运用守旧创造今世情势。大自然是他撰写灵感的来源,博物馆中历代大师之作是她写作的模特儿。当毕加索与勃拉克在开展解析性立体主义时,他便果断不再与Pablo Picasso联系。

1909埃Stark转弯路

Andre德朗曾表示:“小编以往不再相信什么色彩组合了,唯有精气神儿才使文章活起来。”他抛弃了充满感官快感、狂野、光灿的作风,通过对色彩与情势表现的调整,重申文章的内在精气神内涵的表现。他于1917年到1921年间曾写了一篇谈美术的舆论,被取名称叫《物画论》,小说中她涉及艺术的振作感奋自己。一九三七年,告老故里;壹玖伍壹年,在巴黎身故。

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安德烈德朗1880年名落孙山于法兰西沙东。19岁时结交了Marty斯,
同年与22岁的弗拉芒克在法国巴黎去往服役的列车里相识,自此也变为弗拉芒克后来生平的至交。在一九零零年,弗拉芒克与德朗合租了一间画室,因而早前了摄影创作的活计。在描绘上,德朗与弗拉芒克不相同。他并不轻慢古板,而是对文物馆的不二秘诀始终情之惟系。他在野兽主义时期,曾热衷于众人周知标色彩表现。他曾说:“色彩成了炸弹。它们必然会放射光泽。在其优秀感中,任高建文西都恐怕上涨到实在之上”。

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《威斯敏斯特桥梁》

1904Chatou附近景象

《穿和服的Marty斯爱妻》

一九一零卡西斯风景

《渔港 科利乌尔》

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《滑铁卢桥梁》

安德烈·德朗

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壹玖零陆埃Stark景色

1905干燥帆

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一九零九会议大厦和威斯敏斯特桥

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Andre Derain

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1902河上的桥

德朗率先开掘白人民艺术剧院术,意识到民间艺术的拉长和想象的浓重;他还开掘原来方法、庞贝油画、中世纪哥特艺术和文化艺术复兴初期大师们艺术的奥密。他研讨了原始人民艺术剧院术创制的良方,重新踏上他们所走过的路,运用古板创立今世方式。大自然是她编写灵感的来源,博物院中历代大师之作是他编慕与著述的模特儿。

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一九一〇威斯敏斯特大桥

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1901在科利Yule的船

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一九〇八海德花园一角

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1905塞纳河

1906London黑衣修士桥

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