孔雀东南飞

吴玉霞详解琵琶曲《孔雀西南飞》

中华夏族民共和国乐器行业网 2013.11.09

吴玉霞曾揭橥小说特意探究琵琶曲《孔雀西南飞》中的技法特色。民族乐器中像琵琶那样的弹拨乐器,音色是非常不易的。

在叙事曲的表述中,琵琶独奏曲《孔雀西南飞》很有特色。演奏者运用左、左手三种门道,通过动、静、点、描的显现手腕,较紧凑地描写了焦仲卿与刘兰芝的童真爱情有趣的事以及她们对封建礼教的背叛和争夺。

诗意 惋惜 感叹

情怀:乐曲一发轫便卓越诗中的“孔雀东北飞,五里一犹豫”的诗意,多变的节奏和长轮交织成的点、线状,加之独特的大、小切分音和5至6小节的长音收尾,带有深入的痛惜和惊叹式语调。

17小节起,第贰遍主旨音调的面世,优良亮丽、能干的刘兰芝形象。音乐表达无需太现实,曲调委婉、左手多一点“味道”、个别音节适当重左,特别是在四种技、指法交替使用,并且伴以线和点、长和短、强和弱的改造及夸大的“吟揉”手法和思路,目的在于重申曲中的柔美、流畅感和作品、语感的表明。

200小节起,焦灼不安、滥用权势的焦母形象使音乐抵触性抓牢,音色尖锐,龃龉复杂。此段在演奏中,双音、和弦音、大小扫拂等门槛连续不停地融合戏剧性的急躁不安中,使乐曲在档案的次序结构上优良了乐曲“抗争”、“叛逆”的中坚。

尾声:与引子的心气汇映、符合。悠长较随便的语速显示告辞之意,但语感、语调起伏不定甚小,演奏状态力求沉吟、直白。“两家求合葬,合葬洛迦山傍,中有双飞鸟,自名叫鸳鸯”。乐曲以“琵琶音”为始终,在档期的顺序音的上方作“泛音”效果停止,似握手造型,很有画面感,相符中夏族民共和国艺术重视的“形神统一”之美学理念。

—-中华夏族民共和国古曲网

吴玉霞详谈《孔雀西北飞》的妙法

中夏族民共和国乐器行业网 二〇一一.10.10

吴玉霞曾公布文章特意探究琵琶曲《孔雀西南飞》中的技法特色。
在叙事曲的抒发中,琵琶独奏曲《孔雀西北飞》很有特点。演奏者运用左、左边手多种诀要,通过动、静、点、描的表现花招,较紧凑地刻画了焦仲卿与刘兰芝的天真爱情故事以及她们对封建礼教的反叛和斗争。
诗意 惋惜
惊叹心理:乐曲一初阶便优良诗中的“孔雀西北飞,五里一犹豫”的诗情画意,多变的节拍和长轮交织成的点、线状,加之独特的大、小切分音和5至6小节的长音收尾,带有浓重的心痛和感叹式语调。17小节起,第三回主题音调的出现,特出亮丽、能干的刘兰芝形象。音乐表明无需太现实,曲调委婉、左边手多一点“味道”、个别音节适当重左,非常是在多样技、指法交替使用,何况伴以线和点、长和短、强和弱的调换及夸大的“吟揉”手法和思路,意在重申曲中的柔美、流畅感和话音、语感的抒发。
深情、细腻
柔媚“十七为君妇,相见常日稀”。55小节起,轻快活泼的二度重叠柒分音节奏显明,形象地显示了迎亲队伍容貌的热闹场馆。此时的左边手演奏须求入弦浅、左手配以相应的合音抬指,使发音越发轻快灵巧而享有弹性。从115小节起,随着旋律、指法的有余改变以及主干音的呈现,在曲调积极向上的递进进度中稀有递进,不断地渲染气氛到达高潮,为应接焦仲卿和刘兰芝的“窃窃私语”做了丰富的衬映。171小节起,演奏上优秀一个“情”字,呈现一种如歌的深情。此段的乐思和音乐空间是大旨精神内涵的一而再,个别音节非常之静态,音乐细腻谮媚,特别要注重语气语感的成功以及“呼吸”的客观,用足够的词汇和多向的意见,以求表现音乐性情和脾性光辉的深层一面。
心焦 急躁
反抗200小节起,焦躁不安、专横跋扈的焦母形象使音乐冲突性抓好,音色尖锐,争执复杂。此段在演奏中,双音、和弦音、大小扫拂等门槛接二连三不停地融合戏剧性的急躁不安中,使乐曲在档期的顺序结构上优异了乐曲“抗争”、“叛逆”的主导。尾声:与引子的激情汇映、符合。悠长较随便的语速展现送别之意,但语感、语调起伏不定甚小,演奏状态力求沉吟、直白。“两家求合葬,合葬鬼子寨傍,中有双飞鸟,自名称叫鸳鸯”。乐曲以“琶音”为始终,在等级次序音的顶上部分作“泛音”效果结束,似握手造型,很有画面感,相符中华夏族民共和国形式讲究的“形神统一”之美学观念。

—-摘自吴玉霞《琵琶曲〈孔雀东北飞〉的门路特色及语汇表明》

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